Корейский боевик «Надежда» вышел в прокат: почему его нужно смотреть
Зачем смотреть корейский фантастический боевик «Надежда» в кино
Обновлено 10 сентября 2026, 12:25
Чон Хо-ён из «Игры в кальмара» в фантастическом боевике «Надежда»
Это не самый типичный фантастический боевик, хотя очень старается на него походить. Это не философская притча и не авторский артхаус, хотя их признаки порой выползают на первый план. И точно это не героический вестерн с противостоянием пришельцам в чистом виде. Корейский кинематографист На Хон-джин придумал историю, за 156 минут которой можно пережить несколько эмоциональных состояний. Некоторые — дважды или трижды. Это и интрига, и смертельная скука, священный ужас и отвращение вместе с освобождающим катарсисом, испанский стыд, сожаление и безудержное веселье.
Рассказываем, почему «Надежда», в плотном графике событий которой нашлось место двум европейским актерам — Майклу Фассбендеру и Алисии Викандер, никого не оставит равнодушным.
1980-е. В маленьком прибрежном городке «Гавань надежды» в демилитаризованной зоне открывается охота на зверя. То ли на медведя, то ли на тигра — непонятно. Кто-то очень когтистый разодрал несчастного быка, предоставив свидетелям прекрасную возможность пофантазировать, какой ужас может произойти с людьми. Начальник городской полиции Бом-сок (Хван Джон-мин) почти сразу же после обнаружения истерзанного быка приходит к ужасу открытия — зверь вовсе не зверь, а нечто не от мира сего.
Фото: Megabox Plus M
Кадр из фильма «Надежда»
Пружина событий натягивается, пока Бом-сок с ружьем на взводе, ужасом в глазах и сбитом дыхании героически обследует внезапно опустевшие разрушенные деревни. Время от времени по дорогам проносятся пикапы с вооруженными «ополченцами», а в небе, будто гром, раскатываются страшные крики. Напряжение Бом-сока иногда разбавляют комичные сцены с насмешками над человеческой трусостью, но когда пружину отпускает, начинается настоящая кровавая баня с пальбой как в «Хищнике» и погонями в духе «Форсажей».
Материал для вдохновения торчит из «Надежды», как заячьи уши из кустов. Американские боевики 80-х и 90-х («Робокоп» оказал большое влияние, рассказывал На Хон-джин), «Чужой» и все его сиквелы (в корабле пришельцев в «Надежде» нетрудно узнать поклоны Хансу Гигеру, который создал художественную часть «Чужих»). Вспоминаются «Тихое место» и «Грань будущего», «Нечто» и «Прибытие». Даже «Аватар» в короткие моменты затишья посылает воздушные поцелуи.
Иными словами, в «Надежде» есть все голливудские клише: появляется чужак, «силы добра» вооружаются и начинают охоту, насилие превращается в героизм, уничтожение противника приносит катарсис. А потом на глазах у зрителя каждый пункт рушится. За всем богатством отсылок и развлекательных твистов важно не упустить, что На Хон-джин пытается нам сказать: внезапный конфликт на пустом месте разгорается без лишних дебатов или обсуждений среди зачинщиков, то есть полиции, охотников и фермеров. От чего им всем понадобилось защищаться, нападая?
Фото: Megabox Plus M
Кадр из фильма «Надежда»
В своем полнометражном дебюте «Преследователь» (2008 год) и в картине «Желтое море» (2010) На Хон-джин затрагивал тему злодеяний и трагедий, которые они порождают. В картине «Вопль» (2016) он дошел до того, что связал человеческую жестокость с демонической и божественной. Спустя 10 лет в «Надежде» добрался уже до космического масштаба, амбициозно впустив на Землю инопланетян.
Это потребовало больших денег: на производство потратили около 50 млрд вон — примерно $36 млн: рекордный бюджет для отдельно взятого корейского фильма. Масштаб проекта настолько велик, что окупить затраты только за счет внутреннего кинопроката было практически невозможно. Хотя сам режиссер иронизировал, что по голливудским меркам это средний бюджет независимого кино на Западе.
Интересно, что когда На Хон-джин разрабатывал идею «Надежды», корейский кинорынок начал меняться на его глазах. Приход Netflix в Южную Корею, рост стоимости кинопроизводства — все это, по его словам, нависло темной тучей над национальной киноиндустрией. Впоследствии ситуация действительно ухудшилась: пандемия COVID-19 привела корейское кино к затяжному спаду, ощущение кризиса сохраняется до сих пор.
«Я почувствовал, что у фильмов, которые создаются для внутреннего потребления и выходят только на корейском рынке, нет ни шансов, ни будущего. Я подумал, что нас могут ждать тяжелые времена, если мы не создадим систему, позволяющую получать доход за пределами Кореи».
На Хон-джин, режисер
Именно эти размышления подтолкнули режиссера к выходу на мировой рынок с научной фантастикой, а результатом его амбиций стала «Надежда». Фильм отправился в основной конкурс 79-го Каннского кинофестиваля и вызвал большой интерес за рубежом. Права на него заранее продали примерно в 200 стран, благодаря чему еще до широкого проката удалось вернуть около половины чистого производственного бюджета.
Фото: Megabox Plus M
Кадр из фильма «Надежда»
Одной из самых сложных задач стали пришельцы: в фильме больше 400 кадров с существами, созданными с помощью технологий motion и facial capture. Причем На Хон-джин принципиально вывел их на яркий дневной свет — корейской VFX-команде пришлось многое изобретать с нуля. Годы были потрачены на решение задачи «показать монстра днем», но критики до сих пор не пришли к единому мнению, насколько хорошо это удалось.
Монстры в «Надежде» если и не идеальные, то однозначно пугающие. Их явление в кадре сопровождается мощной оркестровой партитурой (ее записывали в Вене с оркестром из более 70 музыкантов). Саундтрек к фильму писал постоянный соавтор Джордана Пила («Прочь»), композитор Майкл Эйбелс. Структура его произведения идеально накладывается на повествование, не давая изображению проседать, а зрителю — растерять фокус. Смесь настолько жгучая, что к концу второго часа можно ощутить усталость слуховых и глазных нервов. На Хон-джин беспощаден в своем понимании сай-фая.
Ожидания зрителей его тоже не особенно интересуют: заявленные в касте Фассбендер и Викандер, суперзвезды европейского и голливудского кино, появляются во второй половине почти трехчасового фильма. Практически как камео-сюрпризы. Зато весьма эффектно. Сцены с ними, снятые в румынском сосновом лесу в районе Ретезатских гор, где можно было разгонять лошадей на длинную дистанцию, здорово играют на нервах.
Фото: Megabox Plus M
Кадр из фильма «Надежда»
«Этот фильм стоит на вершине кинематографического искусства, доводя до предела каждый элемент — напряжение, саспенс, эмоциональное воздействие и темп», — сказал дважды лауреат Каннского кинофестиваля, режиссер Ли Чхан-дон о работе На Хон-джина, своего бывшего ученика в Корейском национальном университете искусств и ныне коллеги. «Я смотрел в состоянии полного восторга. Первые 62 минуты дарят острые ощущения и безумие экшена, но они также постепенно раскрывают всю жалость, ничтожность, трусость, подлость и слабость человеческих характеров», — заметил оскароносный Пон Джун-хо, другой вдохновитель На Хон-джина: его фильм «Вторжение динозавра» (2006) тоже рассказывал о таинственном существе, которое вызывало агрессию у человечества.
А когда «Надежда» все-таки раскрывает причину конфликта — квинтэссенцию подлости и глупости — жестокость сторон уже на пределе, обратной дороги нет. Набившись в одну полицейскую машину, нашпигованную оружием, лучшие представители человечества несутся вперед и отстреливаются от разъяренных чудищ, с каждым километром укрепляясь в собственной правоте. Фильм не трудно интерпретировать, его метафоры не многоэтажны, фундамент глубоко в землю не вкопан. Идеи На Хон-джина разбросаны металлоломом, кусками бетона и мертвой рыбой по дорогам, которые он сам и выложил для своей истории.
Расстрельный экшен с сатирой на человеческую глупость и жестокость обрамляют завораживающие кадры — будь то лесная чаща или захламленный манекенами и чучелами дворик охотника-извращенца — все выглядит естественно и не вызывает внутреннего конфликта, не отчуждает персонажей от среды, в которую те помещены. К слову, художник-постановщик Ли Ху-гён работает с На Хон-джином со времен «Желтого моря», а до этого был причастен к культовым «Воспоминаниям об убийстве» и «Олдбою».
Фото: Megabox Plus M
Кадр из фильма «Надежда»
«Надежда» — это гиперзрелище, насыщенное звуками, деталями и визуальными эффектами. У такого фильма может быть два пути в прокате: либо он провернет зрителя в эмоциональный фарш, либо оставит в замешательстве. Тем более, что финал обрывается намеком на сиквел о судьбе пришельцев, и эту возможность На Хон-джин готов осуществить.