Марина Влади с Владимиром Высоцким и без него. Вспоминаем путь актрисы

Будучи театральной актрисой по призванию, Влади снималась в кино, да так, что ее даже копировала Бриджит Бардо (и сама в этом признавалась). Красоту Катрин Марина де Полякофф-Байдарофф (Полякова-Байдарова — ее семейная фамилия) унаследовала от матери, сильный темперамент и решительность — от отца.

Владимир Поляков-Байдаров был оперным певцом, артистом балета и спортсменом, юристом по первому образованию, идеалистом по призванию, пилотом — по зову души, подстегиваемый природным любопытством. Мать — Милица Евгеньевна Энвальд — петербурженка с русскими и шведскими корнями, окончившая институт благородных девиц в Смольном, балерина, дочь белогвардейского генерала и эмигрантка 1919 года. Их семья жила в Сербии, где Милица и познакомилась с Владимиром. Он оказался там после демобилизации, побывав на фронтах Первой мировой, куда отправился добровольцем, чтобы служить летчиком в составе Иностранного легиона, за Францию. В этой стране супруги стали жить после свадьбы. Там же родилась Марина — последняя из четырех дочерей. Отец так хотел сына, что воспитывал ее как мальчишку. Учил боксировать, управлять мячом на футбольном поле, брал с собой на соревнования. Марина Влади пронесла через всю жизнь память об отце как об отважном человеке, который прибыл когда-то в начале XX века в чужую страну, чтобы сражаться с ней за «свободу, равенство и дружбу». В его честь она и взяла псевдоним — Влади.

Из балетной школы — прямо в кино

Поначалу Марина Влади собиралась продолжить профессию матери. Она занималась классическим танцем и была petit rat — ученицей балетной школы Парижской оперы. Но сцена появилась в ее жизни еще раньше: Влади вспоминала, что уже в два с половиной года родители включали ее в семейные концерты, в восемь лет занималась дубляжом на радио, а в 11 впервые снялась в кино.

Позднее ей говорили, что из-за столь раннего начала карьеры у нее не было детства, но сама Влади с этим не соглашалась: все это казалось ей игрой. В семье, где родители и все четыре дочери были связаны с искусством, профессия вошла в ее жизнь почти незаметно.

Первой картиной Влади стала мелодрама «Летняя гроза» 1949 года, но вскоре съемки заняли большую часть жизни Влади, оставив позади балет. Режиссерам приглянулась ее эффектная «славянская» внешность, и Влади много снималась в мелодрамах и костюмных картинах, особенно в Италии. Одной из первых серьезных работ стала драма Андре Кайатта «Перед потопом» 1954 года. За нее шестнадцатилетняя Влади получила премию Сюзанны Бьянкетти как самая перспективная молодая французская актриса. К этому времени она уже окончательно выбрала кино — и вскоре начала избавляться от амплуа красивой экзотической героини.

Фото: Public Domain / Wikimedia Commons

Марина Влади (вторая слева) в фильме «Перед потопом» 1954 года

Интересно, что как актриса она состоялась довольно рано — к 20 годам уже была кинозвездой, известной во Франции и Италии, с главными ролями и востребованной внешностью. Громким успехом стала «Колдунья» Андре Мишеля 1956 года — вольная экранизация купринской «Олеси». Влади сыграла живущую вдали от людей загадочную Ингу. Роль эта открыла ее для советской публики, сделала узнаваемой зарубежной артисткой. А она тем временем стала отходить от своего амплуа представительницы привлекательной для Европы славянской экзотики. Фильм «Принцесса Клевская» Жана Деланнуа принес ей роль подчеркнуто сдержанной аристократки и позволил показать себя драматической актрисой. Это придало 23-летней Влади уверенности в собственных возможностях. А когда ей было 25, в ее карьере блистательно отметилась черная комедия «Супружеская постель» Марко Феррери. Она играла молодую жену героя Уго Тоньяцци, чье стремление к материнству постепенно приобретает почти хищнический характер. За эту роль она получила приз Каннского фестиваля — главную актерскую награду своей кинокарьеры.

Фото: Sancro Film

Марина Влади и Уго Тоньяцци в фильме «Супружеская постель» Марко Феррери

Так еще до 30 лет Марина Влади расширила свой актерский диапазон, и это привело ее к сотрудничеству с Орсоном Уэллсом, Жан-Люком Годаром, Миклошем Янчо и Бертраном Тавернье. Ее карьера постоянно двигалась между большим европейским кино и авторскими экспериментами. Получив славу еще почти подростком, следующие десятилетия Влади своим примером доказывала, что известность и красота — лишь начало актерской биографии, а не ее содержание.

Но даже в годы наиболее активной кинокарьеры театральная сцена оставалась частью ее жизни. Одной из самых дорогих сердцу работ Влади называла чеховских «Трех сестер», где сыграла вместе с родными сестрами Одиль Версуа и Элен Валье. Позднее в ее репертуаре были Шекспир, Чехов, Гарсиа Маркес; в спектакле «Переход» по пьесе Вероник Ольми она играла Марину Цветаеву.

На сцену Влади продолжала выходить и после семидесяти. В парижском Théâtre de l’Œuvre она играла в «Дамах четверга» Лоле Беллон, а одной из последних ее работ стал «Одинокий всадник» Жака Одиберти в 2014 году. Отдельным театральным проектом стал спектакль «Владимир, или Прерванный полет», созданный по ее книге о Высоцком: Влади играла его в парижском Théâtre des Bouffes du Nord, а затем привозила на гастроли в Россию.

Фото: Ekaterina Tsvetkova / Global Look Press

Марина Влади в спектакле «Владимир, или Прерванный полет»

Эпоха Высоцкого и жизнь между Москвой и Парижем

Именно театр познакомил ее с Владимиром Высоцким в СССР. Хотя сама Влади говорила, что не верит в судьбу (и никогда не была религиозной) и что знакомство это могло произойти в любой другой день, ведь тогда она провела в Москве целый год, все равно хочется приписать этой встрече что-то пророческое, запланированное кем-то высшим на небесах. Тогда же, в Театре на Таганке ставили «Пугачева», и Высоцкий играл Хлопушу, да так, что присваивал себе все пространство. Сильнейшее впечатление, которое он производил на сцене, вне театра будто бы затихало, но не исчезало. Влади вспоминала, что именно театральные работы Высоцкого делали из него гиганта. Те, кто слушал его песни в записи, тоже представляли себе этого человека необъятным — такова сила артистизма и истинного гения.

Высоцкий в тот же вечер влюбился в 29-летнюю Влади, тут же сказал ей об этом, а ее это рассмешило. Актриса привыкла к вниманию и симпатии. Еще год они были просто друзьями, но потом стали жить вместе, хотя и не на постоянной основе. К тому моменту у Влади было трое детей, успешная европейская карьера и жизнь во Франции, а у Высоцкого — жена и двое сыновей.

Фото: Анатолий Гаранин / РИА Новости

Владимир Высоцкий и Марина Влади в 1977 году

А когда артисты поженились в 1970 году, отпраздновав это событие в Грузии, их семейная жизнь распределилась между Москвой и Парижем. Невыездной Высоцкий дожидался, когда Влади завершит съемочные дни за границей и приедет в СССР. Она проводила там по восемь месяцев и позднее рассказывала, что это довольно много времени для совместной жизни двух больших звезд. Они уживались, хотя оба были довольно темпераментны, требовательны друг к другу и ревнивы. Зато в их отношениях никогда не пробегала кошка под именем Конкуренция: их творческие сферы были отдалены географически и отчасти культурно, они оба в них состоялись и никогда не боролись «за главную роль».

И все же брак требовал от Марины Влади постоянного переключения между этими разными жизнями.

Она вспоминала, что еще при знакомстве пыталась объяснить Высоцкому: Москва далеко от Парижа, у нее трое детей и профессия, требующая постоянного присутствия. Именно эти обстоятельства во многом и определили следующие годы их отношений. К концу 1970-х к расстоянию и внешним ограничениям добавилась тяжелая зависимость Высоцкого от алкоголя и наркотиков. Влади неоднократно пыталась ему помочь, но в последние годы их отношения становились все более трудными. 25 июля 1980 года Высоцкий умер в Москве в возрасте 42 лет. Влади в это время находилась во Франции и сразу приехала в Советский Союз. Через семь лет она выпустила книгу «Владимир, или Прерванный полет» — очень личный рассказ о совместной жизни, любви, болезнях и беспомощности перед зависимостью близкого человека. Написать ее Влади посоветовала Симона Синьоре, французская актриса, лауреатка «Оскара». Позднее Влади говорила, что именно после смерти Высоцкого начала всерьез писать: литература, как и театр, стала для нее способом продолжать жить после потерь и открыть свой опыт тем, кто мог столкнуться с такими же трудностями.

Фото: Aleksandr Sternin / Global Look Press

Похороны Владимира Высоцкого

«Я не политик, я гражданка»

Влади связывала свою общественную активность с воспитанием. Отец, которого она называла «главным мужчиной своей жизни», учил дочерей не унижать людей и заступаться за слабых. Сама она позднее перечисляла среди своих главных тем независимость Алжира, права женщин, помощь бездомным и мигрантам — и формулировала это просто: «Я не политик, я гражданка».

В конце 1950-х Влади выступала против войны в Алжире и поддерживала сторонников независимости страны. Она участвовала в демонстрации у парижского метро «Шаронн» в 1962 году, а некоторое время укрывала у себя философа Франсиса Жансона, помогавшего алжирскому Фронту национального освобождения. В конце 1960-х Влади вступила во Французскую коммунистическую партию. В 1971 году она поставила подпись под знаменитым «Манифестом 343»: его участницы публично заявили, что делали аборт, который во Франции тогда оставался незаконным, и потребовали права женщин самостоятельно распоряжаться своим телом. Спустя полвека Влади говорила, что готова продолжать эту борьбу, «пока носят ноги». В 1990-е вместе со своим спутником, онкологом Леоном Шварценбергом, Влади активно поддерживала тех, кого во Франции называли les sans — людей «без»: без жилья, документов или работы. Она участвовала в акциях в защиту нелегальных мигрантов в церкви Сен-Бернар, выходила на демонстрации против их депортации, присоединялась к акциям движения за право на жилье.

Для французской публики Марина Влади была актрисой своего поколения — звездой европейского кино, работавшей с Марко Феррери, Жан-Люком Годаром, Орсоном Уэллсом, Миклошем Янчо. Для советского и российского зрителя — прежде всего героиней «Колдуньи» и женой Владимира Высоцкого. Это были две части ее жизни, которые не исключали друг друга. Влади еще ребенком узнала силу сцены, рано стала знаменитой, добилась признания в Каннах, играла в кино и театре, писала книги и участвовала в общественных кампаниях. После смерти Высоцкого прожила еще почти полвека и успела не раз изменить собственную профессию и способ говорить с публикой.

Двенадцать лет, проведенные с Высоцким, стали одной из главных историй ее жизни. Но далеко не всей ее жизнью.